- 作者对人生世事的了解到底是深刻抑或肤浅，决定了他们的文学作品的好坏。所以，正如对事物的了解有着无数的深刻度和清晰度，同样，文学家也有着无数等级。 0 0 0
- 一个人具有伟大、丰富的精神思想，而又对此一无所觉——这一荒谬的想法也只有无葯可救的无能之辈才可以说服自己接受。这样，他们就可以把自己的自卑感一并视為谦虚了。 0 0 0
- 那些热切、坚决要求别人表现谦虚的人的确就是草包无赖，亦即自身没有价值、不曾作出任何贡献但又眼红别人成就的人；是大自然的批发生产品，也是芸芸众生中的平凡一员。 0 0 0
- 对于一个贪于赞美的人来说，伤害他和安抚他都是很容易的 0 0 0
- 青年人忘情于诗句文字，内容平平也能够读出味道。随着年岁的增长，这一[43]倾向就逐步减弱了。到了老年，人们转而偏向于散文了。因為这种文学倾向的缘故，青年人对现实的感觉、意识很容易就会受到削弱。这是因為文学有别于现实：在文学里，生活饶有趣味而又没有痛苦；但在现实中，生活要是没有痛苦的话，那就是乏味、不过瘾的，而一旦生活变得有趣、过瘾，那就不会没有痛苦。 0 0 0
- 我们的幸福应当建筑在全体的本质上，所以以身体的健康為最幸福的首要，其次重要的是一种独立生活和免于忧虑的能力 0 0 0
- 时至今日，这一类艺术的真正意义上的崇拜者会為了古老知名大师的一幅画作而不惜牺牲偌大一处物业——他们首要是因為这一类的杰作相当稀有，拥有这些杰作会满足人的骄傲心；其次还因為要欣赏这些作品只需花费很少的时间和精力，随时看上一眼就可以欣赏这些作品，但欣赏文学、音乐却受到麻烦得多的条件制约。 0 0 0
- 悲剧给予我们的快感并不属于我们对优美的感觉，而应该属于感受崇高、壮美时的愉悦。悲剧带来的这种愉悦的确就是最高一级的崇高感、壮美感，因為，一如我们面对大自然的壮美景色时，会不再全神贯注于意欲的利益，而转持直观的态度，同样，面对悲剧中的苦难时，我们也会不再专注于生存意欲。也就是说，在悲剧里，生活可怕的一面摆在了我们的眼前：人类的痛苦和不幸，主宰这生活的偶然和错误，正直者所遭受的失败，而卑劣者的节节胜利……。 0 0 0
- 文学之于哲学就犹如生活歷练之于从实践经验中摸索出来的科学。也就是说，生活歷练让我们了解到个体的现象，并且是以实例的方式，但科学则涵括整体的现象，采用的是普遍的概念。这样，文学就通过个别的情形、通过例子让我们了解到人的柏拉图式的理念，而哲学则教导我们在普遍和总体上认识透过个别显现出来的事物的内在本质。 0 0 0
- 到底这两者何者為主？是人的本质，即人的性格，还是人的存在，即行动、事件和命运？此外，这两者是那样紧密地纠缠在一起，我们只能在概念上，而不是在具体描述和表现中把两者分别开来，因為只有事件、形势、命运才促使剧中的人物（性格）外现其本质；同时，行动只能出自人物（性格），而行动则组成了连串的事件。 0 0 0
- 虽然古希腊人并不曾在他们的悲剧里面把无欲无求、意欲背弃生存作為这些人物的心境表现出来，但悲剧所特有的倾向和效果始终是激发起观众和读者上述的悲剧精神、引出上述死心断念和无欲无求的心境——哪怕这只维持短暂的瞬间。舞台上骇人、可怕的事情把生活的苦难以及毫无价值，亦即所有奋斗、争取的虚无本质，清楚地展现在我们的眼前。 0 0 0