- 他的一只脚放在另一只脚前面，一只肘部靠在柳条椅的扶手上，一只手托着腮帮儿，看上去神态悠闲。 0 0 0
- 他那双独特的、暗灰色的眸子与阿申巴赫的视线相遇。 0 0 0
- 每天，阿申巴赫都期待着塔齐奥的出现，有时，当塔齐奥真的露面时，他却假装忙着干别的事儿，丝毫不去注意这位打身边过去的美少年。但有时，他们也会目光相接，这时，两个人总是表现得很严肃。长者违背自己的内心激动的情绪，尽量表现得有教养、有威严；但塔齐奥的眼睛却流露出一种质询，一种沉思的质问。 0 0 0
- 外形和客观现实会使高贵的灵魂沉醉，并唤起人的情欲，同时会使他陷入可怕的情感犯罪中，把人引向深渊，而这正是美的严谨所抵御和抛弃的。我得说，它们会把诗人引到那里，因為我们无法使自己奋发向上，只能放纵欲望，导致犯罪。 0 0 0
- 他发现自己的思考和发现只不过像睡梦中某些显然偶然得到的启示，一旦头脑清醒后，这些事情就会显得陈旧而不着边际。 0 0 0
- 阿申巴赫惊讶地注意到这个男孩儿长得是如此完美。他的脸色苍白，神态优雅，亚麻色头发，鼻子挺拔，有一张迷人的嘴。表情纯凈圣洁，非常迷人，所有的一切看上去都完美无比，阿申巴赫觉得无论在自然界或造型艺术中，都从未见过这样一个有吸引人的作品。 0 0 0
- 面对着内心真实的想法，他应该保持沉默——他觉着热血沸腾，内心悲喜交加。 0 0 0
- 天赋是天赐的痛苦。 0 0 0
- 托马斯·曼
0托马斯·曼（Thomas Mann，1875－1955年）德国小说家和散文家，20世纪最着名的现实主义作家和人道主义者，1929年度的诺贝尔文学奖获得者。他的作品通过对垄断资本主义逐渐衰落的歷史描写，详尽地揭示了资本主义的旧的刻意盘剥和新的掠夺兼并方式的激烈竞争和歷史成败，成為德国19世纪后半期社会发展的艺术缩影。但因作者受叔本华、尼采哲学思想影响，小说对帝国主义势力持无能為力的消极态度，对自由资产阶级抱无可奈何的哀惋情绪。
托马斯·曼坚决反对法西斯主义，反对一切法西斯化，不管是他的祖国的，或是任何共它国家的。他痛恨美国的法西斯化，也反对美帝国主义者举备反苏战争。亨利希·曼在美国加利福尼亚流亡时所作的回忆录《观察一个时代》中，以“我的兄弟”為标题这样一段话：“当我的兄弟前往美国的时候，他直截了当地说：’我到哪里，哪里就有德国文化。”，这句活表面上好像有点夸大，但实际上就是表示这位作家对美国法西斯文化的视蔑和痛恨。他认為真正代表德国文化的，不是德国的那一帮法西斯暴徒，而是像他自己一样的追求进步的作家们。
托马斯·曼始终是為争取世界和平和德国统一而努力的。在第二次世界大战的后半期，
- 《死于威尼斯》[16句]
- 《魂断威尼斯》[8句]
- 《布登勃洛克一家》[8句]
- 《托马斯·曼经典语录》[6句]
- 《穿越星辰的呼救》[106句]
- 《希特勒经典语录》[178句]
- 《罗曼·罗兰经典语录》[218句]
- 《统计数字会撒谎》[12句]
- 《爱迪生经典语录》[64句]
- 《爱因斯坦经典语录》[455句]
- 《巴菲特经典语录》[49句]
- 《伍迪·艾伦经典台词》[45句]
- 《狄慈根经典语录》[3句]
- 《爱与寂寞》[4句]