- 埃德蒙 （又好气又好笑）你这个人真是够受的了。我看到了世界末日，你也会告诉大家只要使几个钱什么事都买得通。 杰米 怎么不是？背后塞给上帝几个钱，你就可以得救，可是你要是一文不名，那只好下地狱！（他说出这句亵渎上帝的话自己龇牙一笑，埃德蒙也只好跟着笑。杰米接着说）“因此把钱放进你的钱袋。”这句话天经地义。 0 0 0
- （恨极了）那些戒烟的法子都是狗屁，最多只见效一会儿。说老实话，这玩意儿是没法戒的，我们都是傻瓜，还在希望——（心肠一硬）从来没有人能回头的。 0 0 0
- 埃德蒙，你听见没？不许这样胡言乱语，不吉利！什么快要死了！都是从你那些书本里看来的！书里面没有别的，尽是悲伤、死亡！你父亲不应当让你买这一类的书。你自己写的诗更糟！简直好像不愿意活下去的样子！像你这样年纪轻轻的，多么好的前途！不过是看了那些书装模作样罢了！你才没病呢！ 0 0 0
- 咱们离开这儿吧， 离开， 她不会看见。 大家一齐再唱一遍， 我猜她， 她一记得过去的声音、美貌， 也会跟我们打个招呼， 叹口气。 可是， 咱们离开， 走掉， 就像从未来过。 唉， 尽管众人看见了都觉得我可怜， 她也不会看见。 0 0 0
- 我们一个个都想蒙骗自己，只当没那回事。可是，还要做人啊，赖也赖不掉。 0 0 0
- 咱们起身告别吧， 她不会知晓。 像大风一样， 吹往海里去， 冒着飞沙海沫， 有何办法？ 毫无办法， 一切都是如此， 整个世界是一滴伤心之泪。 怎么会如此， 尽管你想说， 她也不会知晓。 0 0 0
- 我恨不得找到的这样东西，总不会整个失掉吧。 我极其需要这样东西。我记得没有失掉以前，我从来不觉得孤独，从来不怕。总不会永远失掉吧，如果我那样想那只好死了，因為那就全然没有希望了。 0 0 0
- 是的，她在我们头上，离我们远远的，走来走去，一个过去的冤魂。我们呢，却坐在这儿，一面假装忘掉过去的一切，一面把耳朵竖起来，要听有没有一点儿声音。只听见雾水从屋檐上一滴一滴地滴下来，像一架发条断了的破鐘——也可以说像在蹩脚的酒店里咸水妹不值钱的眼泪疏疏落落地掉在桌面上，和着一摊隔夜啤酒！ 0 0 0
- 一个人已经心死了，麻木不仁，所以才不得不弄死他心爱的东西。 0 0 0
- 我就喜欢在雾里。走了一半路，这座房子就看不见了。简直看不出来这里有一座房子，看不出来路上所有其他的房子。我只看得见面前几英尺远。我没有遇到一个人影子。看见的东西、听见的声音都像假的，没有一样是本来的样子。这就是我所要的——一个人形单影只在另一个世界里，一个真假不分、逃避现实的世界。 0 0 0
- 背后塞给上帝几个钱，你就可以得救，可是你要是一文不名，那只好下地狱！ 0 0 0
- 奥尼尔的悲观主义，一则源自他的天性，二则缘于他对当时作為美国文学思潮支流之一的乐观主义的反动。姑且不论悲观主义的源起，但却可以看出它发展的方向。尤金·奥尼尔以独自激越的悲剧性格，成為闻名世界的剧作家。他作品中描写的人生百态，绝不是復杂的思考所产生的，而是现实的写照。从他的笔尖流露出对人生强烈而悲痛的认识，并描写着对人生宿命毅然挑战的美和欢欣之情。 原始意味的悲剧，如果缺少道德上的支柱，就难免失却雄浑的内涵，犹如古代只剩下残砖片瓦荒芜的神殿。这位现代的悲剧作家，向原始索求悲剧艺术形态的泉源，对命运有着纯真素朴的信赖。在某个阶段，他致力于向作品注入生命的血液。 0 0 0
- 玛丽 （像在梦中一样）我并不讨厌那个雾啊，凯思琳。我其实很喜欢雾。 凯思琳 有人说雾对皮肤很好。 玛丽 雾可以把你跟全世界彼此隔绝。你觉得在雾里什么东西都改变了，什么都是真真假假的。没有人能找得到你、碰得到你。 0 0 0
- 可是将来总有一天我会找到的，我的儿子——总有一天，等你身体完全復原，我看见你又健康又快乐又发达，而我自己也不需要再受良心的责备了。总有一天，圣母玛利亚会饶恕我，让我恢復从前在修道院的时候对她的爱和慈悲的信心，我重新能够向她祷告。等她看见世界上没有一个人能相信我一丝一毫的时候，她才会相信我。有了她的帮助，我就容易得多了。我会听见自己痛苦得大哭大喊，同时我也会大笑，因為我自己将有绝对的把握。 0 0 0
- 你听那个讨厌的雾笛，还有鐘。是什么缘故——有雾什么声音都是凄凄惨惨的，好像魂都不见了一样，我真不懂。 0 0 0
- 我一直就什么都不清楚，懵懵懂懂的，只记得很久以前有一天我发觉我已经不是我自己灵魂的主宰了。 0 0 0
- 你懂什么！至于我说话的腔调，并不表示我没有良心。我只不过把我们大家心里知道的事老实不客气地说出来罢了。这件事我们躲也躲不了，现在又得对付了。 0 0 0
- 人生在世就是如此，有什么倒霉的事自己也毫无办法。有时候，倒霉的事发生了自己还莫名其妙，可是等到发生之后，你就不得不跟着做别的事。一误再误，弄到最后全盘皆输，什么事都不是你心里所要做的，一辈子也回不了头。 0 0 0
- 她并不爱你我， 尽管你我爱她。 尽管我们在她耳中唱天使之歌， 她也不会听见。 0 0 0
- 兜里没钱可唱不起戏来。 0 0 0
- 再有，不止一次，我泅水远远地泅到海里去，或是一个人躺在沙滩上，我也有过同样的感觉。仿佛化身為太阳，或是热烘烘的沙，或是贴在岩石上的绿颜色的水藻随着浪头漂动。像是圣徒理想中的至福，又像是掩蔽万物的幕，无形中有手把它拉开，让你一眨眼的工夫看得清清楚楚——看清楚了秘密，你本身就是秘密。一眨眼工夫，什么都有了意义！然后手一放，幕又垂下来，把你一人留在外边，又迷失在雾中。你就跌跌撞撞地不知往何处去，也不知所為何来！ 0 0 0
- 糟蹋了！只剩下一个躯壳，这辈子完了！ 0 0 0
- 如果能够不看人生的丑恶，谁高兴看？就好像神话里的三个女妖怪合為一体，看了她们的面孔就把你变成石头。又像是“牧羊神”，一看了他，你就死——死在心里，然后活着也像鬼一样。 0 0 0
- 走出港口，沿着海滩走的那一段路，我简直感觉好像不在陆地上了。雾跟海似乎衔接起来，我好像是在海底走路一样，好像很久以前早已沉在大海中。好像我自己是迷雾中的鬼，而雾就是海的鬼。作為一个鬼中之鬼倒蛮平安的。 0 0 0
- 真是一个大错，我生而為人。假使生而為一只海鸥或是一条鱼岂不是更好？作為一个人，我永远是一个生活不惯的外人，一个自己不怎么要，也不怎么被人所要的人，一个无所依归的人，始终不免有一点儿爱上了死亡！ 0 0 0
- 可见，奥尼尔是惯用自己一生的片段和见闻作為创作素材的。在他幼年脆弱的心灵里留下的最深的创痕是他家庭的悲剧。夫妻之间身份和性格的不协调，以及因為这种情形对子女所产生的影响——这个题材在《长夜漫漫路迢迢》中不过是得到最终的、最露骨的处理。“长”剧出来后，大家才得到一把钥匙，开启了过去奥尼尔作品的奥秘；才体悟到以前奥尼尔写过许多看似客观的剧本，实际上也是在用种种方法旁敲侧击地尝试着处理这个同一的自传性主题。 0 0 0
- 玛丽年纪五十四岁，中等身材。她身段依旧苗条，只是丰腴一点儿，虽然未穿紧身内衣，但并无中年妇人腰身臃肿的现象。她的脸一望即知是爱尔兰人，年轻时一定非常俊俏，即使如今相貌还是出众。可是，她面容苍白、消瘦，颧骨很高，比不上她身体的健美。她的鼻子长而且直，嘴很宽，嘴唇丰满而又敏感。她脸上没有涂脂抹粉，高高的额骨上面一头厚厚的头发已经全白，加上面色苍白使她深棕色的眼珠显得乌黑。她的双眼特别大而美，眉毛很黑，眼睫毛又长又卷。 0 0 0
- 一个人已经心死了，麻木不仁，所以才不得不弄死他心爱的东西。这样的说法才对。我已经死掉的这部分巴不得你的病治不好，甚至高兴看见妈妈又吸毒了！你晓得，这种人要把别人也拖下水去，他不愿意做家里唯一的死尸！ 0 0 0
- 有何办法？ 毫无办法， 一切都是如此， 整个世界是一滴伤心之泪。 0 0 0
- “长”剧一九五六年在纽约上演的前夕，奥尼尔夫人接受记者的访问，谈到这部戏写作的经过时说：“他（奥尼尔）那时身体已经不好，晚上常常失眠。有时，他忧虑和紧张到不能自已，就把我叫醒来谈话，常常谈一整夜，谈他的工作或是谈到第二次世界大战这种可怕的事是否即将来临……他向我解释他不能不写这部关于他青年时代和他家庭的戏。这些往事就像幽灵一样纠缠着他，逼着他非写不可。就像在他心灵深处跟他作祟，不倾吐出来，他就永远无法安甯。他不得不写，写出来他才能谅解当初存在于他和他父母之间的莫名的悲哀。” 0 0 0