骂观众 - 彼得·汉德克

10句
《骂观众》
彼得·汉德克
◎ 藐视观众藐视剧场的经典之作
◎ 如入刑室，如坐针毡，欲怒不生，欲走不能
◎ 孟京辉史航牟森 “愿效犬马之劳”的大师；维姆·文德斯最爱的作家；2004年诺贝尔文学奖得主耶利内克追随的偶像
◎ 本书為剧本集，由三部剧作组成，包括《自我控诉》《骂观众》和《卡斯帕》。
《自我控诉》只有两个自我控诉者，而没有传统意义上的戏剧角色。两个站在空空如也的舞台上的人物从头到尾诉说着自己的冒犯行為，没有情景，没有对话，只有声音的交替变化。
《骂观众》全剧没有传统戏剧的故事情节和场次，没有戏剧性的人物、事件和对话，只有四个无名无姓的说话者在没有布景和幕布的舞台上近乎歇斯底里地“谩骂”观众，从头到尾演示着对传统戏剧的否定。读来令人如入刑室，如坐针毡，欲怒不生，欲走不能。
《卡斯帕》对传统戏剧的颠復性堪比《等待戈多》，它表现的是一个名叫卡斯帕的人如何学习说话。汉德克表达的是人学会了说话后，人如何為语言所折磨，人如何成了语言的奴隶，如何為语言所控制，而这“语言”又常常仅仅表达了传统的意识或统治者的意识而已，如今，正是这种语言已经驯化了人本身。
◎彼得是我最亲密的朋友。当代作家中，惟有他的作品，让我感到最亲近，最理解，最爱读。
——维姆•文德斯
◎ 毫无疑问，汉德克具有那种有意的强硬和刀子般犀利的情感。在他的语言里，他是最好的作家。
——约翰•厄普代克
◎ 汉德克是活着的经典，他比我更有资格得诺贝尔奖。
——埃尔弗里德·耶利内克
◎ 在当代以自我发现為主题的写作中，汉德克是最好的。
——《纽约时报书评》
◎ 汉德克曾经是，并且现在仍是战后欧洲最卓越的擅长叙事的作家和剧作家。
——《波士顿环球报》 0 0

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下辑：《我所理解的生活》[85句]

《骂观众》[10句]的其他句子

贫穷不是耻辱。战争不是游戏。一个国家不是一伙强盗。一套住房不是避难城堡。工作不是舔蜂蜜。自由不是通关证。沉默不是道歉。聊天不是审讯。 0 0 0

可是自从我知道我能够谈论痛苦以来，跌倒时的痛苦就减了一半；可是自从我知道人们会谈论我跌倒以来，跌倒时的痛苦就加重了一倍；可是自从我知道我能够忘却痛苦以来，跌倒压根儿就不再让我感到痛苦；可是自从我知道我会对自己的跌倒感到羞愧以来，痛苦就没完没了地纠缠着我。 0 0 0

当时，当我还在别处的时候，我头脑里从未有过这么多的痛苦，自从我来这里以后，人们还没有像现在这样折磨过我。自从我会说话以来，我就能够中规中矩地站起身来；可是自从我会说话以来，跌倒才让我感到痛苦；可是自从我知道我能够谈论我的痛苦以来，跌倒时的痛苦就减了一半；可是自从我知道人们会谈论我跌倒以来，跌倒时的痛苦就加重了一倍；可是自从我知道我能够忘却痛苦以来，跌倒压根儿就不再让我感到痛苦；可是自从我知道我会对自己的跌倒感到羞愧以来，痛苦就没完没了地纠缠着我。 0 0 0

我从未提过上帝的名字我只信仰语法中的三个人称 0 0 0

你可以学习，并且使自己变得有用。即使没有止境也罢，你可以划一条界线。你可以感知、发现、在地地道道的无辜中变得细心：每个物体都会变成一个贵重物体。你可以中规中矩的发展。 0 0 0

我冒犯了强者的什么权利？我冒犯了虔敬的什么要求/我冒犯了无视规则者的什么规则？我冒犯了什么变换花样的要求？我冒犯了什么此岸和彼岸的法律？我冒犯了过去的什么权力我冒犯了什么自由落体定律？难道我冒犯了整个世界这种种规则、计划、想法、要求、准则、标记、章程、普遍的观点和形式吗？ 0 0 0

没有什么让你感到痛苦，因為你不知道什么会让人感到痛苦，一切都让你感到痛苦，因為你对意味着什么一无所知。 0 0 0

房间虽小，但是是我的。板凳虽低矮，介是舒服。判决虽严厉，但是公平。富人虽富有，但是随和。穷人虽贫困，但是幸福。老人虽年老，但是硬朗。名人虽闻名，但是谦虚。疯子虽发疯，但是无害。罪犯虽是渣滓，但不管怎么说也是人。残疾人虽令人惋惜，但也是人。 0 0 0

如果以前我觉得，仿佛自己根本就不存在，那么现在的我几乎就太多了，那些以前过多存在的物体，现在对我来说，几乎又变得太少了。以前遭受句子的折磨现在我对句子不厌其烦以前遭受词语的折磨现在我和每个字母玩游戏如果说以前只有人家问到我时，我才会开口说话，那么我现在会主动说话，但是现在我可以等着不说话，直到有人问到我以前每个理性的句子对我来说都是一种负担每个理性的秩序都令我深恶痛绝可是后来我变得理智了。以前我撞翻了一把椅子，然后是第二把，然后是第三把；现在，随着秩序的出现，我的习惯变化了。我沉默我想现在不再是别的人不再有什么会煽动我跟自己较劲。每一个物体对我来说都变得容易接近而我也变得容易接受任何物体。 0 0 0

我们根据你们的呼吸，根据你们睫毛的眨动，根据你们的脉搏，根据你们的细胞生长来测量时间。 0 0 0

彼得·汉德克
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彼得·汉德克（Peter Handke），1942年12月6日出生于奥地利格里芬，奥地利着名作家、剧作家、电影导演，2019年诺贝尔文学奖得主。1961年进入格拉茨大学攻读法律，后退学成为作家。1966年发表处女作《大黄蜂飞过》引起文坛关注。1968年以剧本《骂观众》确立其先锋实验派作家地位，该剧打破传统戏剧第四堵墙，直接与观众对话。1970年代长篇小说《守门员面对罚点球时的焦虑》获毕希纳文学奖，被视为当代德语文学重要作品。汉德克的文学创作注重语言本身的表现力和存在体验，追求对日常经验的精确捕捉与重新发现。其作品风格多变，涵盖戏剧、小说、散文、游记等多种体裁。除文学创作外，他还在1977年参与编撰《步步高》等电影剧本，并与德国导演维姆·文德斯合作，为《歧路》等电影担任编剧。汉德克长期旅居法国巴黎，后又移居奥地利施蒂利亚州。2019年因其作品以独到而具影响力的写作探索了人类经验的特殊性而获诺贝尔文学奖，但也因其政治立场争议受到广泛讨论。