生活在别处 - 米兰·昆德拉

37句
《生活在别处》
米兰·昆德拉
“生活在别处”，这句话在法国诗人兰波的笔下，是一句跃纸欲出的响亮口号，是19世纪一个法国天才诗人拿出一生的时间去為之努力争取的梦想。“生活在别处”本身就是一个美丽的、充满生命活力的句子。兰波以它作為诗句，米兰昆德拉以其作為小说的书名。
《生活在别处》是一个年轻艺术家的肖像画。昆德拉以其独到的笔触塑造出雅罗米尔这样一个形象，描绘了这个年轻诗人充满激情而又短暂的一生，具有“发展小说”的许多特点。就其题材而言，表现一个艺术家（或知识分子）是本世纪文学的一个重要领域，因為展示我们这个復杂的时代也只有復杂的人物才能承担。在这部作品中，作者对诗人创作过程的分析是微妙而精细的。创作过程当然不仅指下笔写作的过程，而且更广义地指一个诗人的全部成长过程。 0 0

上辑：《九故事》[13句]

下辑：《思凡》[14句]

《生活在别处》[37句]的其他句子

她想到艺术家的爱也许完全是出于误会，她老问他為什么爱她。他总是回答，他爱她就像拳击手爱蝴蝶，歌唱家爱沉默，恶徒爱村姑。他总是说，他爱她一如屠夫爱小牛胆怯的眼睛，闪电爱甯静质朴的屋顶。所以他爱她，是因為她与他不同，他破坏她，摧毁她，然后重新创造出一个他企望的她。 0 0 0

承诺在哪里，背叛就在哪里。 0 0 0

自由并不始于双亲被弃或埋葬之处，而是始于他们不存在之处：在此，人们来到这个世界却不知道谁把他带来。在此，人由一个被扔入森林的蛋来到世间。在此，人被上天啐到地上，全无感恩之心踏入这尘世。 0 0 0

当生活在别处时，那是梦，是艺术，是诗，而当别处一旦变為此处，崇高感随即便变為生活的另一面：残酷。 0 0 0

“你的此处很美，但你却浑然不知.......然后，继续寻找新的别处，永不满足。” 0 0 0

他看着她，心想他真是美丽，美得让人很难离开，但是窗子以外的那个世界更加美丽，而如果他為此抛弃他所爱的女人，这个世界则会因為他付出了背叛爱情的代价而弥足珍贵。 0 0 0

两个人彼此靠近总需要超越某种相异性，而拥抱的一瞬之所以醉人就因為它只能是一瞬的时间。 0 0 0

到处都在说青春是一生中最丰富的时期。那么这份虚无，这份实实在在的生命的浪费又是从何而来？这空虚又是从何而来？ 0 0 0

通常情况下，当某种不可逆转的事情在即将发生之际，人们会加速事件的发生（也许是為了证明在事件的进程中我们还是有一点微小的决定权的。） 0 0 0

这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。 0 0 0

他在另一段生活里，另一段故事里，他无法在他目前所处的生活中拯救他已经不在场的生活。但是窗外的那个世界更加美丽。而如果他為此抛弃他所爱的女人，这个世界则会因為他付出了背叛爱情的代价而弥足珍贵。 0 0 0

她甚至没有向他暗示，她所称的爱情幸福实际上只是一场心劳日绌。……虽然她终于想要恢復自我，可只有在不真诚中她才能恢復自我。……不，她不会再把自己展露给他，无论是内心还是外表；他想把自己安全的藏在庄重之中，因此她不得不虚伪，…… 0 0 0

把自己的身子交给他人的眼光去评判，这正是产生不安和怀疑的根源。 0 0 0

在人生的舞台上扮演怎样一种悲伤地精灵，我没有翅膀，但是请允许我有眼泪，请允许我有沉重的步履和苍凉的手势。 0 0 0

最好的旅行，是在陌生的地方，发现了一种久违的感动。 0 0 0

他说他爱她就像拳击手爱蝴蝶，歌唱家爱沉寂，强盗爱上了村里的小学老师，他说他爱她就像屠夫爱上小牛犊那惊惧的眼神，闪电爱上了屋顶的甯静。 0 0 0

只有逃向崇高借以逃避堕落！ 0 0 0

他想把他的生命置于天平上，天平的另一端放着死亡。他想使他的每一个行為，每一天，是的，每时每分都值得与终端——死亡一一等量。 0 0 0

我们选择了这个方法正如你选择了你的命运，你我的选择都同样是不可改变的。然而，每一个人都遗憾他不能过其他的生活。你也会想过一过你所有未实现的可能性，你所有可能的生活。 0 0 0

在他（指雅罗米尔）看来，她让所有的自然科学和人文科学掉在地上，只是為了腾出手来拥抱他。 0 0 0

忌妒是对权力欲没有满足的忿忿不平 0 0 0

她就像一个旅者，面对着眼前无限美丽的风景却已疲惫之至实在无法欣赏；这爱没能让她感到一丝的愉悦，但是她知道这爱是伟大的，不应该失去。 0 0 0

温情只有当我们已届成年，满怀恐惧地回想起种种我们在童年时不可能意识到的童年的好处时才能存在。温情，是成年带给我们的恐惧。温情，是想建立一个人造的空间的企图，在这个人造的空间里，将他人当孩子来对待。温情，也是对爱情生理反应的恐惧，是使爱情逃离成人世界（在成人世界里，爱情是阴险的，是强制性的，负有沉重的肉体和责任）、把女人看作一个孩子的企图。 0 0 0

他总是关注自己，想要审视自我，可是他找到的只是那个全副心思放在自己身上，审视自我的那个形象。 0 0 0

他要把自己的生命放在天平，而天平的另一端则是死亡。他要让自己的每一个举动，甚至每天每时每刻都经受死亡这一最崇高标准的考验。 0 0 0

她甚至没有向他暗示，她所称的爱情幸福实际上只是一场心劳日绌。……虽然她终于想要恢復自我，可只有在不真诚中她才能恢復自我。……不，她不会再把自己展露给他，无论是内心还是外表；他想把自己安全的藏在庄重之中，因此她不得不虚伪，……此刻，她不仅把自己看作无限悲伤，而且把自己看作崇高，不幸和坚强；几天前还仅仅是刺痛的悲哀，如今却诉诸尊严的语言，给了她一种欣慰。这是美丽的悲伤，她看见自己被忧郁的光辉所照亮，既悲伤又美丽。 0 0 0

她觉得自己的灵魂尚很年轻，而身体已经可悲地老去了，她在这场遭遇激情中如履薄冰，战战兢兢，自己也不知道日后将是身体的衰老还是灵魂的年轻带来的爱情的毁灭。 0 0 0

爱情意味着要么得到一切，要么全无。爱情是完整的，否则它就不存在。我在这里，他在另一边。你必须站在我这边，而不是站在中间。如果你同我在一起，你就得想我所想，做我所做。革命的命运和我的命运是完全一致的，谁反对革命就是反对我。如果我的敌人不是你的敌人，那么你就是我的敌人。 0 0 0

最糟糕的不在于这个世界不够自由，而是在于人类已经忘记自由。 0 0 0

画家的责任并不在于再现事物的线条，而在于用自己的线条在纸上构筑一个新世界。 0 0 0

米兰·昆德拉
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米兰·昆德拉，捷克小说家，生于捷克布尔诺市。1948年，到首都布拉格读大学。1967年，他的第一部长篇小说《玩笑》在捷克出版，获得巨大成功。曾多次获得国际文学奖，并多次被提名為诺贝尔文学奖的候选人。主要作品有《小说的艺术》、《不能承受的生命之轻》等。2010年11月15日，“2010第五届中国作家富豪榜”子榜单外国作家富豪榜首次发布，该榜统计了2000至2010十年间，外国作家在中国大陆地区的版税总收入，共有25位外国作家上榜，米兰·昆德拉以600万元人民币版税收入，荣登外国作家富豪榜第9位，引发广泛关注。
米兰·昆德拉小说非常注重故事视角和时间视角的选择。传统叙事一般不外第一和第三人称叙述，即使偶有第二人称语式的叙述，也只不过是前两种人称叙述的变异而已。米兰·昆德拉在叙述人称选择上与人别无二致。但是，米兰·昆德拉在用第一或第三人称讲述故事时，却能营造一种非常特殊的效果。故事的发生与作者的写作、读者的阅读同步进行，二者之间构成一种共时状态，从而使作品获得一种前所末有的真实感，有种切肤的“现场直播”式的“在场”感。