故事 - 罗伯特

126句
《故事》
罗伯特
《故事》是全世界编剧的第一必读经典，至今，仍属于美国亚马逊最畅销图书中的Top 1%。集结了罗伯特·麦基30年的授课经验。
自1997年初版以来，《故事》一直是全世界编剧的第一必读经典，至今，仍属于美国亚马逊最畅销图书中的Top 1%。集结了罗伯特·麦基30年的授课经验，本书在对《教父》《阿甘正传》《星球大战》等经典影片的详细分析中，清晰阐述了故事创作的核心原理，其指导意义不应只被影视圈的人所认识，更应得到小说创作、广告策划、文案撰写人才的充分开发。
2014年《故事》中文版全新修订升级，译者周铁东拥有深厚的国内外影视行业实践经验，文风犀利。新增58条专业术语和背景知识注释，补充了未被原书整理进附录部分的剧作资料，同步更新458条所涉及影片、作品的中文信息，采用特殊开本和全新的封面材质。 0 0

上辑：《时光九篇》[11句]

下辑：《在一个地铁车站》[4句]

《故事》[126句]的其他句子

危险之处在于：当你的前提是一个你感到必须向世人证明的思想，而你把故事设计成一种对那一思想不可否认的论证之时，你便已把自己推上了一条说教之路。 0 0 0

越是围绕一个明确的思想来巧妙地构建你的故事，观众在你的影片中所能发现的意义就会越多，因為他们会接受你的想法并将其深刻含义感悟到他们生活的每一个方面。与此相反，在一个故事中强行打包的思想越多，它们就越容易互相挤压，直到影片最终崩溃成一堆互不关联的概念瓦砾，没有表达任何东西。 0 0 0

不要成為思想的奴隶，而应让自己沉浸在生活之中。 0 0 0

生活认识一千条通往绝望之路。 0 0 0

观众想知道的是，在当下的刀锋上活着是一种什么样的感觉？在今天做一回人到底又意义何在？ 0 0 0

现在也许是有史以来，对有志于当一名作家的人要求最严苛的时代。 0 0 0

我们的写作水平应该在他们之上。观众希望我们把他们带到极限，带到所有问题都得到回答、所有情感都得到满足的地方——故事主线的终点。 0 0 0

每一个有效的故事都会给我们发出一个具有价值负荷的思想，实际上，它将这一思想楔入我们的心灵，使我们不得不相信。事实上，一个故事的劝诫力量是那样的强大，即便我们发现它在道德上令人反感，也很可能会相信它的意义。柏拉图断言，讲故事的人都是危险人物。他并没有说错。 0 0 0

鸿沟故事产生于主观领域和客观领域的交接之地。 0 0 0

第一个是正面反讽：对当代价值——成功、财富、名誉、性、权力的过分追求——将会摧毁你，但你只要能及时看清这一真理并抛弃你的执着，便能使自己得到救赎。 0 0 0

在故事的内核中装的是“实质”，就像在一个原子核中旋转的能，既看不见，也摸不着，更听不到，然而我们的确知道它并能感觉到它。故事的材料是活生生的，但也是无形而不可触摸的。 0 0 0

我们之所以总是在“最好”和“最坏”之间伸展，是因為故事若要成為艺术，并不是讲述人类体验的中间地带。 0 0 0

权威人士，如柏拉图，担心的威胁并非来自思想，而是来自情感。那些当权之人永远不想让我们去感觉。思想可以被控制和操纵，但情感却是发自内心且不可预料的。艺术家之所以能对权威构成威胁，是因為他们揭露了谎言并激发了思变的激情。 0 0 0

经典设计是人类思维的镜像存在。 0 0 0

為不同而不同就像对商业法则的盲从一样空洞。你只能写自己相信的东西。 0 0 0

从瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每一个人物的生命故事都提供了百科全书般的可能性。大师的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间，却能向我们展示其整个人生。 0 0 0

结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。 0 0 0

经歷了几千年的故事讲述之后，没有一个故事会完全与众不同，以至于与其他已写过的故事毫无相似之处。 0 0 0

在可知的范围内写作吧。一个地大物博、幅员辽阔的世界会把人的大脑拉抻成一纸薄片，使得我们的知识流于表面和浮浅。而一个有限的世界和有机界定的人物设置才能让我们拥有知识的深度和广博。 0 0 0

希区柯克知道，在艺术和大众之间并无必然矛盾，在艺术和艺术电影之间也并无必然联系。 0 0 0

你创造的每一个故事都在向观众说：“我相信生活就像是这样。”每一个瞬间都必须充盈着你富于激情的信念，不然我们就能嗅出其中的虚假。 0 0 0

创造出真正被动的主人公是很糟糕的，然而不幸的是，这是很多人的通病。如果一个故事的主人公没有任何需要，不能做出任何决定，且其行為也不能影响任何层面的变化，那么，这个故事也就不成其為故事。 0 0 0

故事是我们思想和激情的体现，用埃德蒙德·胡塞尔的话来说，是我们意欲向观众灌输的情感和见识的“一种客观关联”。 0 0 0

摇滚乐本来得名于黑人指称做爱的俚语，它发端于一个反对战后时代迎合白人中产阶级口味音乐的先锋派运动。而现在，它已成為音乐贵族的代名词，甚至能作為教堂音乐而得到广泛使用。 0 0 0

激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡。 0 0 0

一个人物世界中最近的对抗力量圈便是他自己的本体：情感和情绪、头脑和身体，这一切的一切从此一时到彼一时都可能会也可能不会以他所期望的方式做出反应。我们最大的敌人往往是我们自己。 0 0 0

主人公有能力令人信服地追求其欲望对象。 0 0 0

故事价值是人类经验的普遍特征，这些特征可以从此一时到彼一时，由正面转化為负面，或由负面转化為正面。 0 0 0

主人公有意志和能力追求其自觉和/或不自觉的欲望，一直到线索的终点，一直到背景和类型所确立的人类极限。 0 0 0

故事衰竭的最终原因是深层的。价值观、人生的是非曲直，是艺术的灵魂。作家总要围绕着一种对人生根本价值的认识来构建自己的故事——什么东西值得人们為他而生、為它而死？什么样的追求是愚蠢的？正义与真理的意义是什么？在过去的几十年间，作家与社会已经或多或少地就这些问题达成共识，而我们的时代却变成了一个在道德上和伦理上越来越玩世不恭、相对主义和主观主义的时代——一个价值观一个价值观混乱的年代。例如，随着家庭的解体和两性对抗的加剧，谁还会认為他能真正明白爱情的本质？即使你相信爱情，那么你如何才能向越来越怀疑的观众去表达？一群。 0 0 0

罗伯特索耶
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索耶于1960年4月29日出生于加拿大首都渥太华。他的母亲智力超群，17岁便从美国加州大学伯克利分校毕业，进入芝加哥大学攻读经济学研究生，并在那里与同样是经济学研究生的索耶的父亲结婚，不久后，两人迁往加拿大定居。夫妻两人共育有三子，索耶排行第二。索耶从小便梦想成為科学家，尤其是专门研究恐龙的古生物学家，但同时他也希望自己能成為专业的科幻作家。在高中快毕业的时候，他突然发现：世界上靠研究恐龙為生的人恐怕只有几十个，而靠写科幻為生的作家却不下数百名，相比之下，还是当科幻作家比较实际。
于是，他便向成為科幻作家的目标努力。索耶后来果然成了科幻作家，并以作品中的大胆猜想和技术硬度着称。但是值得注意的是，索耶并没有受过科学方面的专门训练，他毕业于多伦多约克大学的“创造性写作”专业，后来进入多伦多的莱尔森大学，主修也是与自然科学毫不沾边儿的剧本写作。
索耶的科幻小说涉及多种主题，从电脑狂魔、恐龙復活、时间旅行，到平行时空、太空侦探，想像奇伟，异彩纷呈。索耶的代表作除《金羊毛》外，还包括《计算中的上帝》、《终极实验》、《恐龙文明三部曲》（《远望》、《化石猎人》、《异族》）、《星丛》